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画派不是“划派” 艺术造诣不分先后!

发布时间:2021-07-20 人气:

本文摘要:画派不是“划派”艺术造诣不分先后! 代表人物 :沈周、文徵明、唐寅、仇英 代表人物 :董其昌、陈继儒、莫是龙 北方山水画派 简称“浙派”。中国画门户之一。明代画家戴进,钱塘(浙江杭州)人,山水、人物取法南宋画院体格从学者甚多著名的有吴伟、张路、夏芷等。曾和戴进同为待诏的李在气势派头亦有相近处。 遂有浙派之称。稍后蒋嵩出专弄焦墨枯笔 点染粗拙。 其后蓝瑛的画风虽与戴进差别但通常被列作“浙派”殿军。吴伟、张路等又称“江夏画派”属“浙派”支流。

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画派不是“划派”艺术造诣不分先后!

代表人物 :沈周、文徵明、唐寅、仇英

代表人物 :董其昌、陈继儒、莫是龙

北方山水画派

简称“浙派”。中国画门户之一。明代画家戴进,钱塘(浙江杭州)人,山水、人物取法南宋画院体格从学者甚多著名的有吴伟、张路、夏芷等。曾和戴进同为待诏的李在气势派头亦有相近处。

遂有浙派之称。稍后蒋嵩出专弄焦墨枯笔 点染粗拙。

其后蓝瑛的画风虽与戴进差别但通常被列作“浙派”殿军。吴伟、张路等又称“江夏画派”属“浙派”支流。浙派」是十五到十六世纪明初画坛最重要的一股绘画潮水它并非特定的绘画机构或事情室而是一群以相似气势派头作画的职业画家。

从明宣德到弘治年间(1426-1505)是「浙派」的黄金时期戴进、吴伟首先开创一种运笔自由且富于体现性的山水和人物画风晚期的「浙派」画家则在这两位先驱者的基础上生长出更为咨肆放逸的笔墨气势派头。「浙派」一直维繫它在画坛的主流职位直到十五世纪末才因为气势派头上的粗恶招致品评同时也因为画坛上另一股形成于苏州的「吴派」势力的抗衡而逐渐衰微走入历史当中。

董源《临倪云林湖光山色》80x38cm

代表人物 :罗牧

简称“江西派”。中国画门户之一。

以清初画家罗牧为代表。艺术形式体现为:初师同代人魏石床后又宗法董源、黄公望。

其画林壑森秀笔法多变水墨清润淋漓画风深沉粗犷。在他的山水画作品中则充实地体现出了这一绘画新生气力所应有的整体气势派头和个性特征其作品“林壑森秀墨气滃然”展现了一派平淡天真、岚气清润的情形。

南方山水画派

戴进《登高远眺图》121x33cm

明代松江地处江浙两省的交通要冲是其时全国工商业比力蓬勃的都会常有各地的文人学士过往文化艺术因此而兴盛。

顾正谊、孙克弘、董其昌、沈士充、陈继儒、赵左、莫是龙、蒋蔼等人划分建立了“华亭派”、“云间派”、“苏松派”这三个画派。他们都是松江地域(今属上海市)人气势派头主要追随董其昌用笔洗练、墨色清淡是与吴门派关系最密切的山水画派。这些画派的画学看法、创作思想基本一致在董其昌影响下至清初遂形成独霸画坛的“四王”派系。

而在众多的画家中唯董其昌执画坛牛耳。

代表人物 :关仝、李成、范宽

一种特殊的书体和一种特殊的画法的形成都有它的泉源如这一家的作品它的艺术气势派头为别一家所承继前者的艺术气势派头就成为后者艺术气势派头的泉源。这个泉源或者是同时代的或者是前时代的。

这一个艺术气势派头既从那一个艺术气势派头而来而在形式上、性格上或多或少的保留了前一个气势派头的某些配合之点这就是门户。

米派

代表人物 :米芾、米友仁

美术如同有根系的植物。没有根系的植物无法生存。没有根系的美术亦无法生存。

这也是任何一个乐成的书画家人们都可以从其作品中找到它生长源头的原理。

明末清初之际在徽州区域的画家群和其时寓居外地的主要徽籍画家他们善用笔墨借景抒情表达自己心灵的逸气画论上提倡画家的人品和气节因素绘画气势派头趋于枯淡幽冷具有鲜明的士人格调在十七世纪的中国画坛独放异彩。因为这群画家的地缘关系、人生信念与画风都具有同一性质所以时人称他们为“新安画派”。

清朝初所扎根黄山潜心体味黄山真景描绘黄山神妙绝伦的境胜景在山水画史上独辟蹊径勇于创新的一个差别籍贯的山水画家群。石涛、梅清、渐江被称为黄山画派三巨子。都是恒久深入黄山既师造化又师昔人的画家。

他们不受古法束缚虽同属一门户却都有鲜明的个性和艺术气势派头。新安画派主要亦师黄山故有人主张。


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